2011年6月17日 星期五

《犧牲》:副手的價值

我喜歡日本作家的小說,因為他們不只擅長描寫病態的人性,同時也很能營造故事的衝突,而近藤史惠《犧牲》的元素就在偵探猜測與運動熱血當中構築。

寫騎自行車的故事,可以從奪標的角度來切入,或者讓讀者看到訓練的辛苦,但是近藤史惠卻從「副手」的身分來告訴我們什麼是真正的運動精神,整個故事的結構雖不是充滿友情、愛情,但是卻顯示出人性當中的猜忌、懸疑、忌妒,滿以為是個悲劇的結局,卻帶來了真正的關於體育精神的感動。

如果說《轉瞬微風》讓人看到希望和青春,那麼《犧牲》就是讓讀者看到了無私的奉獻和追求。如果在一個團體中註定只能當一個默默耕耘的小角色,或者只能夠提供給主將養分,我們能不能真的無怨無悔。或許整個社會都告訴我們應該要發光發熱,成為xx之光,但是有些人的光芒卻只能夠永遠的隱藏,這樣的犧牲有沒有意義?

小小的螺絲釘的啟示已經被大家說爛了,而近藤史惠卻用自行車競賽的故事來告訴我們另一種關於追求的哲學。

2011年6月14日 星期二

《惡鄰依依》、《竹林七嫌》

週日看了《惡鄰依依》和《竹林七嫌》的dvd總覺得無法進入狀況,到底是我不再喜歡相聲劇,還是這個相聲劇團已經走入瓶頸呢?

相聲對我來說是很重要的娛樂,從小時候聽的這一夜、那一夜,吳兆南、魏龍豪,一路聽到大陸的笑星,相聲瓦舍曾經也是我快樂的來源,尤其他們《大唐馬屁精》、《戰國廁》、《狀元模擬考》的橋段,到如今都讓我難以忘懷。

只是這幾年的作品一直都沒有讓我有投入感,感覺就是為了搞笑而搞笑,就連對時事的批判都覺得隔靴搔癢,想要提一些限制級的東西也有所顧慮,瓦舍的名號打響了,但是品質呢?似乎沒有以往那麼精緻。

看《竹林七嫌》的時候,我是完全笑不出來,不是因為我太嚴肅,而是我搞不清楚這樣的相聲劇有什麼價值?我大可以直接看《羅生門》、《竹藪中》,那樣的感動和刺激還比較強烈。只有服裝和表情而失去內容的劇,真的讓人痛心。

《惡鄰依依》的評價還算可以,但是這是跟之前的失敗作品比較,真正的內容無法超越早期的誠意之作,真是令人難過啊!到底是我越來越難被取悅,還是我沒有看到馮大師的精華呢?要讓觀眾進場需要魅力,要讓聽眾買單需要魔力,那麼,我有沒有退貨的權利呢?

2011年6月1日 星期三

不夠壞的叛逆:《好女孩不做》

讀《好女孩不做》就像是遊樂園裡蹩腳的冒險,以為路程中會有刺激、驚悚的場景讓人覺得值回票價,但是,在花錢買票卻沒有得到預期「效果」的消費者心中,總覺得園內的設施太過虛假、粗糙。

當然因為這是1998年的作品,以當時的風格來講已經很讓人驚嚇,原來故事中偷窺、自主、性自由、大膽的女孩是「壞」的,只是和現代的八點檔或社會新聞比較起來,都只是小巫見大巫,沒有太過特別的地方,就連其中精神病引發的凶殺案也感覺渲染不足。在某個程度來說,這也算是現代讀者的「後見之明」吧!

男人不壞,女人不愛,壞男人總是遊刃有餘的遊戲人間。而女孩壞起來,總是有些綁手綁腳,只能夠當做「從良」前的烈火叛逆。有點可惜啊!成英姝,還是不夠壞啊!