先說，我不是黑粉，不存在為黑而黑，雖然目前已經不追動漫進度，但我每年都在等《名偵探柯南》劇場版。
這種被虐的打卡已經變成我很奇怪的年度儀式。每年出一部，罵完了、唸完了，好像還是會想看，但是近幾年看完最新一部之後，我坐在那裡想了半天，腦子裡只剩下一句話：嗯，我剛剛到底看了什麼？還我電影票的錢！
我不是完全看不懂，從小看柯南漫畫，靠動畫撐過疲憊的我怎麼可能不熟那些人。只是看著大製作的電影有種越來越無聊的感覺。現在的案件動不動就牽扯到國際機密、商業機密、尖端科技，事情一定要很大，大到公安、FBI、黑衣組織、各種警察和不知道哪裡來的勢力都可以摻一腳。人物的身分更是複雜，這個人表面上是這個人，其實又是另外一個人；那個人看起來站在這邊，背後又有另一層身分。臥底裡面有臥底，警察裡面有臥底，黑衣組織裡面也有臥底，再加上一堆混亂的家庭關係。我實在記不得他們到底誰是誰，也沒有興趣特地去複習人物關係圖。我想看的明明是案件，不是參加《名偵探柯南》三十年人物設定期末考。
以前看柯南，我會猜。誰是兇手？為什麼殺人？就算鼻屎小的事引發汪洋大的殺意，我都接受。我會跟著推理：那個人剛才說的話是不是有問題？某個不起眼的東西為什麼特別被拍到？那個誰和誰該不會是共同犯案吧！左撇子，就決定是你了！這不是密室，這次的手法有點低端！其實就算最後完全猜錯也沒關係，至少在真相揭曉的時候，會有種「原來如此」的感覺。
好的推理不一定要讓觀眾猜中，但是至少要讓觀眾有資格猜。現在我連推理都不需要了，因為根本看不出有什麼線索，也不用猜動機，人物真正的關係、過去發生的事情、關鍵的資訊都掌握在編劇手上，演到後面再突然告訴我：喔，原來是這樣。那好吧，你說是這樣就是這樣。跟編劇認真是我的錯。
更麻煩的是，電影好像越來越相信「大」就是「精彩」。普通的殺人案件已經不夠了，最好要影響整個城市，牽涉國家安全，再來點國際機密和商業陰謀，一定要有大型危機（鈴木集團好危險）。這些東西對我來說反而很「假大空」。以前一棟房子裡死了一個人，只有五個嫌疑犯，我可能還會很認真地看每個人的反應。現在告訴我某份資料一旦外洩可能影響國際局勢，我反而沒有什麼感覺。因為事情雖然變大了，人卻變得很小，甚至連兇手為什麼非得走到這一步，我都還沒來得及理解，電影已經準備進入下一場動作戲。
然後就是爆破、踢足球、滑板、飛車追逐。這些東西偶爾出現當然很好看，但是一年又一年，一直爆、一直追、一直飛，真的會膩。案件差不多解釋完了，就知道柯南差不多要開始拯救世界；看到某個大型設施出現，甚至會開始懷疑它到底能不能活著撐到片尾。足球一定要找到出場機會，交通工具最好也要突破一下物理極限，最後在爆炸前幾秒解除危機。第一次會覺得刺激，看了這麼多年之後，只剩下：好，今年又來了。畫面好絢麗！好棒喔！
我不只說過一次，阿笠博士的冷猜謎讓我覺得疲倦。劇場版的小傳統，博士出題，幾個孩子亂猜，灰原哀在旁邊吐槽，熟悉的配方和味道。現在卻像是每年不得不完成的固定流程，謎題本身又不好玩，只剩下「好了，博士今年的猜謎也打卡完畢」。少年偵探團更可惜，以前他們至少真的會參與案件，可能發現線索，也可能因為小孩子的莽撞把自己捲進危險。現在很多時候只是背景人物，負責站在那裡證明少年偵探團還存在，跟著大人亂晃。
灰原哀、小蘭、毛利小五郎也差不多。灰原明明有很特殊的背景，也有足夠的頭腦和柯南一起處理事情；小蘭不是只能等待救援的人；毛利小五郎再怎麼搞笑，至少還是一個偵探，而且他偶爾真正認真起來的時候很帥氣。可是當劇場版每年選出幾個人氣角色當主角，開始處理他們龐大的過去、身分和人際關係，原本這些最熟悉的人就只能往旁邊站。大家都出場了，卻又好像沒有真正做什麼。
我不是不能接受《柯南》拍成動作片，也不是要求一個連載三十多年的漫畫永遠停留在原地。我只是越來越懷念那種很簡單的案件。不需要國際機密，不需要足以顛覆世界的科技，也不用叫一堆情報機關出來。給我一間旅館、一棟別墅、一座島，死一個人，留下幾個嫌疑犯就夠了。
讓小五郎亂猜，讓小蘭發現一點奇怪的地方，讓少年偵探團真的找到東西，讓灰原冷冷地提醒柯南忽略了什麼，或者黑暗組織追殺可以喔！把線索好好放在故事裡，讓觀眾可以跟著猜。最後再讓柯南原班人馬把所有東西串起來，當觀眾發現原來前面那句話、那個動作、那個不起眼的東西都有意義，才是記憶裡看《名偵探柯南》的樂趣。
現在卻常常是看起來發生了很多事情，電影結束之後又覺得什麼都沒有留下。案件很大，人物很多，設定很複雜，車子跑得很快，東西炸得很徹底，柯南依然完成了不可能的任務。可是兇手是怎麼回事？線索在哪裡？我剛才到底為什麼要看那些臥底和國際機密？想了一下，好像也沒有很想知道。
所以我終於明白，現在一年等一部《柯南》劇場版，我撐著看下去的理由可能已經不是想知道案件真相了。我只是很好奇，今年到底還能多荒謬。至於今年誰是主角？咦！當然是有高科技的摩托車啊！
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