昨天晚上越劇《我的大觀園》終於官宣卡司，寶玉由陳麗君演出，黛玉由夏奕奕演出，寶釵由李雲霄演出。終於！終於！戲迷、粉絲在猜了許久之後，塵埃落定了。雖然又是一陣吵鬧、拉踩之聲，可是能夠看到劇情的曙光，知道劇團終於有在動做，算是非常值得慶幸的消息。官方說是關於大觀園的群像戲，只是看排位應該還是由君霄飾演的「金玉良緣」領軍。反正不管如何都會有人不滿意的，那就放寬心，好好看看戲劇怎麼改編，不要預設立場，意氣用事，也不要跟著奇怪的節奏亂舞。
非常厭惡雙方的毒唯無的放矢，這是越劇劇團，不是內娛。生和旦沒有咖位的爭搶，只有能夠配合的搭。對手戲至關重要，兩人必須棋逢敵手，否則接不住戲、沒有默契、彼此仇視，雖然可以彌補，但是在舞台上，有眼睛的人都能夠看到任何細微的地方。自家的推很棒，她的搭檔也請至少尊重。不要說誰比不上誰，那只是貽笑大方。在舞台上只有不斷的進步，才能配得上每一次的舞台。
畢竟，審核的專家都是專業的、頂尖的，對於這麼重要的項目不可能視作兒戲，也不會隨意的安排檔次不夠的上台。先試著演出再行調整，我相信有樂隊有老師有演員有服化道的互相配合，絕對不會是亂七八糟的牌面。至於劇本如何，每個編劇都有自己的王國，也會灌注對人物的喜好，因此誰是主角誰是配角？不一定就依照原著的安排。寶玉是男主無庸置疑，可是寶釵黛玉是不同典型的美和性格，難分高下。得到愛和得到人誰才是成功者？我想這是吵也吵不完的難題。
就原著來看，《紅樓夢》的改編很難，因為擁戴寶釵和喜歡黛玉的雙方陣營各自有堅強的信念，(就是現代會看到的毒唯)戰鬥力也強，一言不合就引經據典的「人身攻擊」。我個人是寶釵派的，我欣賞寶釵的幹練和人情通透，也喜歡她的端莊和思維。在那個時代能夠識字讀書，其實也看西廂，又會撲蝶，還會做生意，把長輩安排的妥帖。如果好好的成長，會是更精緻不粗野的王熙鳳，非常適合當主母，高雅又能震懾下人的CEO。黛玉是美的化身，但是她為還淚而來，註定無法在人間久留。
由陳麗君來演寶玉無庸置疑，頂級崑生的扮相站著就是一道風景。李雲霄絕對能吃透黛玉的人物性格，但是，我希望她演寶釵。不只是因為之前曾經演出的葬花吟裡她飾演寶釵，寶玉的拉扯太精彩，彷彿沒有黛玉的插足之處。更重要的事情就是，氣質。在經過爆紅，網暴，金桂獎，鏢人的電影洗禮，感覺上她更貼近沉穩狀態的寶釵。可是她內裡的一團火，在她的距離感下被包裹的很好。她只對願意放開的人開門，寶釵也是如此。她愛著寶玉，願意犧牲，也渴望被疼惜，只是她沒有宣之於口，靜靜的等待。
君君是天選的寶玉，夏娘娘我也很喜歡。她們的實力都擺在那裡，又能互相溝通，揣摩角色。與其讓奇怪的人拉垮戲劇張力。君霄夏演寶黛釵，這三人站在一起就已經讓人入戲了。相信一切都是最好的安排，也相信支持的演員有能力駕馭每一個角色。我期待著大觀園的巡演，請多露出一些綵排的影片吧。
「初聽不知曲中意，再聽已是曲中人。」彷彿已經是上一個世紀的星爺大話西遊，卻只是過去十幾年而已吧！其實那時還很年輕，對很多事有著近乎愚蠢的天真和熱血，喜歡黑色幽默無厘頭，覺得自己可以掌握自己的世界，對許多經典指手畫腳、嗤之以鼻，做很多的夢碎很多的心愛很多美好的人事物……然後，就慢慢的長大了。
每一年都還會在電影台裡看到星爺經典電影，也還是和同輩的一起玩那些從少年到中年的梗。不亦樂乎！不亦樂乎！
或許正是因為我們都長大了，才知道原來當初能笑的出來的時光有多可貴。也正是因為我們都不是以前的那個自己，才更珍惜能懂得彼此來時路的舊友。曾經幻想著有個人踏著七彩祥雲來拯救，曾經等待著無論如何都不會對自己的囉嗦厭煩的人，曾經也被重擔壓在五指山下走投無路，曾經想要有月光寶盒來回溯那些已然流失的美好，曾經希望有個人能讓自己愛他一萬年。
誰是紫霞？誰是至尊寶？都沒那麼重要。我們都有自己的哈姆雷特，有to be 或 not to be的苦苦掙扎。後來，還是愛看星爺的老電影，愛聽老歌，想著港片最輝煌的那些演員，周星馳成為一個時代的符號，難以取代也無法超越。
所以看了星爺監製的短劇大話大話西遊，有點惆悵。那是過去故事的餘緒，卻又接不上橋段裡的發展。演員都很認真，努力的在搞笑，用力嘶吼著自己的台詞，投入劇情的荒謬世界。短劇裡玩轉了黑悟空、付航的橋段，找出了牛魔王、黑山老妖，然而，我冷靜的看著這些片段，再也溢不出任何情緒。
那是一個架空的宇宙，是新的世代，是希望能傳承下去的IP，是很多喜劇人參與演出的嘉年華。只是不好笑而已，沒那麼最大惡極。可是因為這麼明顯的正經八百的無厘頭和刻意，讓人覺得那個美好的時代終究是回不來了。
就讓大話西遊留在昨日就好，安穩的不要動，讓我們這群受過滋養的人還有可以懷念的淨土。畢竟我們都長大了，很少再做夢，卻很常用冷峻的眼看著這個現實的世界。過去並不美好，只是因為放了感情所以很難遺忘。
我還記得唐三藏那首only you，記得，會一直放在心裡的角落，我會唱一唱，笑一笑，大哭一場。
看著陸綜《再見愛人4》裡的三對夫妻(留幾手和葛汐、黃聖依和楊子、李行亮和麥琳)，感覺身為平凡人實在是太好了，沒有伴侶遭心實在太棒了，如果有這種對象，還不如單身一輩子比較自在。他們各自有不同的問題，所以選擇在「綜藝裡」解決，希望能夠再次找到幸福。至於當事人怎麼想的並沒有太大的關係，攤在觀眾視線裡的多半是半真半假真流量，沒有話題就部會有人在意。縱然是「黑紅」也達到了目的。
我一直想到蒲松齡的《醒世姻緣傳》(惡姻緣)，想到前世今生的糾葛，才會讓一個正常人無比懼怕自己的伴侶，卻又無法分開。前世誰負了誰，今生就要來償還誰。可是前世的自己做的錯，為何要今生的自己來受呢？活在當下卻又不能真的活得自我，那麼這樣的因果委實讓人覺得蹩屈。《再見愛人》裡的夫妻相處，實在是讓人窒息，可是他們能在這種關係裡被PUA到習慣成自然，縱然反思也只是確認自己的錯誤，這樣的長期洗腦只能說是一個願打、一個願挨。
其實我從一開始討厭楊子爹味的輸出，感覺到這個內裡自卑的大男人實在是裝文化人裝的很失敗，又無法真正放下自己沒那麼成功的富二代角色，只要他一說話就讓人覺得滑稽的可笑，到後來其實只感覺他用很多餘的知識點來裝飾自己的無能。而留幾手的媽寶性格，還有葛汐的包容讓人覺得很真實，這就是一般夫妻會面臨的生活瑣事，兩個人都很碎嘴、強勢，卻又有著柔情和弱小，偶爾看到他們吵嘴和爭執，還是覺得挺幸福的。但是被「麥學」震驚，卻是非常偶然的細水長流。
看了這幾集之後，我只希望麥琳和李行亮兩人鎖死，千萬別分開，因為這兩個人是痛病快樂著的互虐，也從彼此的傷害中找到了存在的意義，如果把他們任何一個人放出來，是會對旁人造成傷害的。除了麥琳說話陰陽怪氣的：「我配一杯咖啡嗎？」、「沒有送禮送到我的心趴上！」到「燻雞事變！」、「畫像事件」，她強勢的拒絕任何形式溝通、把自己放在受害者的位置上、動不動就掛臉加崩潰‧‧‧‧‧‧真是讓人感覺非常煩躁，卻又持續的思考會形成這樣狀態的另一半也有問題。
人和人之間的磁場是不斷調整、適應、相斥的，一個純粹意義上的「好人」也會面對自己的選擇，要不要繼續成為血包，或是變成低配的濫好人，都在於自己的本質是否清晰。麥琳成為這麼囂張跋扈的存在，就是長期的被餵養的結果。
看著李行亮的窩囊和浪漫，有時候並不那麼讓人舒服。例如他的驚喜、畫作、當眾告白、求婚，還有悶騷、思慮重，都讓人感覺是溫和但很有距離的不好相處。姑且不論他的音樂才華，他的處事能力和表演型性格讓人始終無法喜歡。要我說，是比爹味、碎嘴還要討厭的存在。而麥琳從一個素人，到一個被全網黑的惡毒無能自卑小心眼愛崩潰女人，她其實沒有那麼「惡劣」，但是她在鏡頭下的反應著實讓人覺得厭惡。這兩個人有著特殊的結界，是旁人無法靠近的禁區，在那其中他們用傷害來豢養彼此，或許所有人都是他們play的一環。
看了這個節目之後，我並沒有像很多人一樣憤怒或是覺得節目組搞事。只是慶幸自己身邊都只是雞毛蒜皮的小事，擔心的都是零星的價格，有的也只是工作上的麻煩，還有每天的日常任務。沒有表演型、舞台型的家人在身邊真是幸運啊！我也不願意把自己家庭的事情公諸於世，畢竟我認為在眾人面前吵架打分手擂台只會破壞彼此的感情，沒辦法真心修復些什麼。如果必須讓眾人來裁判的，都是演戲，要公審別人的人，其實是做了讓別人都入局的盤。
所以，再見愛人之後會不會再見呢？都無所謂。私下把日子過好才是重要的。鏡頭上的爭吵、復合、避嫌、賣基、賣腐、親吻，都是楚門的世界。演戲的力道太大，而看戲的，千萬別太上心啊！
與其說由騰訊出品的《鳳凰：她的傳奇》是紀錄片，我更想說這是一部從現代的觀點來為歷史上有爭議女性翻轉的情境劇。在這部分別集結四個女人的劇情裡，我感受到這些人物很努力的活出屬於自己的路，即使受到了委屈也不向命運低頭。宋代的李清照，唐代的武則天，漢代的解憂公主，清代的沈濤。或許對觀眾來說，李清照的標籤是第一女詞人，武則天是歷史上唯一的女帝，解憂公主扮演溝通胡漢的角色，沈濤的刺繡驚艷中外，然而，她們還是女子，在那個時代的框架裡被約束和綑綁。
總的來說，如果把這部劇裡藉由畫外音和主角的對話拿掉，觀眾不會理解在這些女人的心裡想的是什麼？在乎的是什麼？但是因為有這些對話，我們才用現代的人的角度來思考那個時代的女人也會有的喜怒哀樂。
李清照的再嫁被老學究詬罵，認為她失節無行，許多人也不解她為何要走這一趟冤枉路，再用決絕的方式和周汝舟劃清界線？動心只是瞬間的事，其實與趙明誠或是任何人結婚都一樣，喜歡彼此的才情，感動對方的溫暖，認同生活的選擇，奮鬥家庭的延續。而不愛了受傷了之後，用法律自救，不正是智慧的展現。男人一生中可以有太多紅顏，而女人卻只能守著最初的悸動，那多不公平啊!
武則天的無字碑不著一字，卻說了千言萬語，說著女人即使再有才華，還是敵不過宗法的壓制。傳賢不傳子的繼位是難以延續的人性必然結果，把國家當成禮物留給子孫，才是王朝所冀望的發展。然而，在這個以男性為傳承故事的敘述，牝雞司晨是邪魔歪道，讓外姓繼位更挑戰了王朝的正當性。所以，縱然大臣們都知道武則天的雄才大略，卻容不下她最後的安穩。而武則天既然選擇了當一個女王，注定要和子女緣薄。
解憂公主在異國的路是那麼的孤寂，可是她運用智慧調度度兩國關係又是那麼難能可貴。或許漢朝度公主在被母國送出之後，就不能擁有自己的性別和幸福。她們就是帶著使命的外交官，用婚姻的方式來連結大漢與小國的情誼，一起對抗匈奴，穩定邦國之間的和平。至於懂不懂愛？有沒有情？喜不喜歡？適不適應？都沒有大我的局勢重要。身為一個被遠嫁的女人，只有權力才是最安全的裝飾。
沈濤的才華超越了丈夫，她的見識也贏得了尊重。然而，在那個時代卻是不見容於社會的。她留下的遺囑死後：不入夫家祖墳，不與丈夫合葬，墓碑上不冠夫姓。看起來是合理的切割了讓她早逝又不快樂的前半生，也是重新用自己的名字為自己的生活註解。我在看著劇情的時候，對於那兩個男人都嗤之以鼻，因為無論是誰都好，只是想要沈濤的才，而不是珍惜這個人的喜怒哀樂。沒有這兩個男人的筆墨官司，沈濤或許在身後可以安靜一些。然而，卻是因為情感的糾葛，更讓人感受到女人在夾縫中生存的不易。
這部劇集沒有按照時間先後拍攝，而是用片段切割和問答來構築女性的選擇。不嚴謹但是好看，不嚴肅又理性的柔情。雖然為了故事的架構和畫面，片段與片段之間有太多的割裂和想像，但是能夠這樣為了女人說說話，也是很好的開始，至少，我們能夠根據故事的情節，多去想像那個時候的人們怎麼活著，還有怎麼面對困難。我很推薦大家用開放的心情看待，不要去挑演員是否適合，也不要去管配樂和不合理，更不要深究有沒有那些場景。就單純的看著這些女人的傳奇，看她們跌宕起伏的一生。因為鳳凰，應該要在天空飛翔，而不是在人間殞落。
臺灣大學法律系的名譽教授黃榮堅這次不和讀者談法律，而是用自身的行動向大眾展示了生命的寬度。他透過32次化療的中的所思所感，告訴讀者人的心靈自由可以超越肉體的桎梏，也用簡單淺顯直白的文字，展示了思維和身體的實況。讀著他的經歷，不只能夠理解他努力的「活著」，更能體會到他珍惜還能反思感受身體和心智的遠征。
看著他理性與感性兼具的紀錄，彷彿也一起走過了一段精彩的旅程。普布里烏斯的名句：「發生在一個人身上的事，有可能發生在所有人身上。」藉由這本書的紀錄，我似乎看到了有尊嚴的、有選擇的、有力量的生命關懷。我還看到作者對於台灣的醫療體系當中盡力協助病患的每個環節，發自內心的感恩。作者沒有怨天尤人，沒有硬灌的心靈雞湯，只有誠實的回望過去、感受當下、期許未來。
書中寫出作者如何看待生死、要用什麼方式活下去，也寫治療的過程、家人的陪伴，還有最讓人動容的是對於生命流失的反饋。這些細項很真實，真實的「殘忍」。經歷過家人的罹癌，讓我更懂得含著眼淚、帶著微笑的反差。兩年前我的阿姨罹癌，看著她在這段歷程裡的緊張惶恐，感到她對於生命無常的茫然無措，承受她時好時壞大悲大喜的情緒，同時也在不斷的調整自己面對病人的心態和應答。其實很辛苦，看著親人生病又無法給予幫助的時候，自己彷彿也被無力感籠罩。其實很慶幸，雖然家人正在和病魔戰鬥，可是終究還能夠和對方互動。其實很失落，總覺得沒能夠多做些什麼，不能讓家人吃得更好、玩得更多、享受生活。可是我知道最後這一條路是每個人都要自己走過的幽徑，沒有人能夠陪伴。只能夠藉由宗教的力量，多少給予信心和支持，希望能夠無有恐怖、遠離顛倒。
因此在看《我32次的化療，與吃喝玩樂》這本書時，我讀到了一另外一種可能。這段化療的歷程似乎和醫學無關，而是哲學的、超越科學的美學。作者能聯想到許多電影、歌曲，能真切的行走在台灣的各個土地上，還能夠吃個痛快，與家人、朋友聚餐，用自己的身體感受這個世界，這是非常勇敢又超越的姿態。當黃榮堅啟動獨行模式的時候，一個人面對自己和內在的對話，他和家人一起踏查美景美食時，又能夠把眼光看向靈魂之外，與他人締結良善的互動。用哲理的角度抽離思考人到底是喜歡「從熱鬧走到安靜」或「從安靜走到熱鬧」？抑或人們想要的僅僅是無論繁華或寧靜都能甘之如飴的所在。
知道罹癌的化療過程不算痛苦，但是疑似復發的「預防性治療」是很煎熬的忐忑，在未知的命運之前，所有的頭銜、驕傲、自尊、信仰都會重整，只剩下對於命運和茫然的叩問。在最後有沒有「遺憾」，或許每個人的答案都不同，只是如果可以做得更好，走得更遠，可能是另一種奇蹟。作者說：「對於人生艱難，人最後的一條路就是選擇放走痛苦」(p.53)讓美好的記憶和事物留下來，不只是留給身旁的人，也是再次的告訴自己：我來過，不虛此行。
影響人生的小小的決定，小小時刻，就是讓我們在每一條岔路面前有自由的權力走到新的方向。選擇是多麼可貴的美好啊！我們能夠為了自己的決定復出，並且接受最後的結果，我們的每一次的決定，決定了我們成為什麼樣的人。享受、放棄、承擔，也在這些抉擇裡，我們不經意的昇華或者通關。吃不下的時候怎麼辦？想要結束的時候怎麼選？害怕的時候怎麼躲？身體上直接承受副作用的不舒服，會讓人一次又一次的感受到死亡和重生的輪迴。包括運動、吃水果、吃素，都不是喜不喜歡的問題，而是為了身體必須調整的必然。但為了延續生命而不愉快，那麼所做的一切又有什麼意義？當肉體的痛引起心理也跟著痛，這是最無解的課題。這麼難的問題，就是誰也沒辦法回答出來的「沒道理」。
我很喜歡作者說的：「所謂一個人變了，指的應該是一個人的本質改變了，而不僅僅是形式上的改變。」(p.245)經過一些事情之後，我們才能知道自己的極限，也真正的思考自己需要什麼，可以放棄什麼。人從出生開始，就一直在做加法，累積年歲、學識、朋友、財富、經歷……，然後等到某一個極點，開始把這些所得還回去，質本潔來還潔去，一片片白茫茫大地真乾淨。如果說人生中的考驗，是讓人學會遺忘的魔法，那麼一步一步走向答案的過程，盡力的感受自己的苦，感受眾生的苦，才能懂得什麼是慈悲。
出發的意義是為了「回家」，生活的本質在生活之中。那麼我們應該趁著還可以的時候，感謝我們生活中的人事物。謝謝這些曾經來過的他者，願我們也是別人願意收藏在心尖的珍藏。
查無不法，謝謝指教。？？？
並非主因，只是間接原因。？？？
求好心切，不是霸凌？？？
當我看到勞動部的職員因為職場的不愉快而輕生，覺得這世界真是垃圾的不友善。然而，最讓人無法接受的是所謂的真相都是留給有背景的人，沒有真正的公平，也不是我們想看到的和諧，就只是粉飾太平，還有讓新聞過去，讓一切被遺忘就好。暫時調離職務，安全下莊，隔一陣子又可以高昇，而受害者的家屬依然無法得到慰問，那些狗屁的勳章以及調查報告，在在顯示出官官相護的惡劣。
有關係，就沒關係。有人罩著，就能知法違法，無法無天。大事化小，小事化無。都已經是民主社會了，依然還是階級霸權凌虐升斗小民的劇本。歷史最悲哀的事情就是會重演，而且還會讓不同時代的人不斷重複這種恐怖和罪惡。
好久好久之前，有個洪仲丘被惡意體罰致死，當時的國防布蓋得很好，就這樣慢慢被淡忘。到了2024年，不同的部會又搞掉一條人命。但凡有一點良知的人傷害別人之後都會愧疚，更何況是鬧出人命官司。可是我在這個事件裡只看到撇清關係的傲慢，事不關己的漠然，轉移焦點的厭煩，還有讓人怒不可遏的冷血。員工總是比主管還要低等，因為職務因為層級在工作上需要聽命，可是下了班之後的騷擾就是鐵錚錚的職權霸凌。若真的問心無愧，何必下封口令？何必害怕被揭發？何必還要觀落陰？
一切的一切都讓人氣到笑，卻又有種果然如此的心死。是的，我們都知道這就是社會的現實，我們都理解工作不是唯一，我們都覺得為了那樣的混蛋而死不值得，我們都知道應該還有其他的作法為自己發聲，我們都想要這個社會能夠站在弱勢者這邊，我們都期盼自己不要遇到這種心理變態的主管，我們都祈求能順利下班不要被工作訊息轟炸，我們都知道不應該答應不合理的要求，可是，就是這個可是，如果對象是操著生殺大權的主管，你敢不敢直接說不？有沒有種果斷拒絕？
我沒有！我會怕！
所以我還是會懦弱的在假日接工作電話，回工作訊息，唯唯諾諾的向主管報告處理的事項，擔心在考績或是排課上會因為我偶一為之的愛好自由而被報復，甚至我擔心出了什麼事情還會被同事被刺。
我曾經在初出茅廬的時候拒絕參加過一場研習，差一點被終止實習。我曾經在節日時還硬是去幫當時的指導教授義務帶領讀書會，因為不去就不用提論文初試了。學生時代怕老師不公平不好好打分數影響排名，進職場後又遭遇無良主管剝削，壓縮任務時間隨時on call 。不是所有人都敢反抗，也沒有誰可以體會那種身不由己的苦。
看了調查報告後，只是讓原本涼透的心死得更透，對政府部門不要有期待，不要多做，不會多得。寧可裝笨，太有能力就會多勞。學習假期就不接電話和訊息，有公事就工作時間辦，私人的時間留給興趣和家人。因為那一點薪水實在無法買我的全部生活，是我無能無法跳槽換跑道，但是我可以選擇不要過勞。
回到這個新聞上，如果惡意的精神壓力不是職場霸凌，那什麼才是？無怪乎『最柔軟的一塊』總是一直在被拋棄和洗腦。希望有罪的人，希望和這種惡劣主管抱持著相同想法的人都能受到譴責。我還是相信，不是不報，時機未到。就算前世欠的債今生要還，怎麼知道什麼時候就還的剛剛好？如果不怕業力果報，至少相信科學，怎麼對待別人的，有一天也會被這麼對待，早晚而已。
好一個間接致死！不管如何，直接，或是間接，都有人死了。而檯面上的人也只覺得一個無足輕重的人死了。